演员只有凭借想象的翅膀飞跃到角色想要去的地方，想象是演员在改造过去感知的形象材料基础上创造出新形象的心理活动，它是演员进行创作时的形象思维，在创作中起着极为重要的作用，也可以说它是一种特殊的思维活动，是人们根据自己对生活的理解感受进行再创作的虚构，演员要扮演陌生的人物，比如本人没有去过北大荒，但要想象出那里的生活状况。

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　　摄像机不同于其他家电，要经常地与监视设备如电视，记录设备如录像机进行连接，现在的数字摄像机还经常如计算机的进行连接。如果在连接过程中，所连接的设备漏电，那么在连接的过程中极易将摄像机烧毁，严重时甚至会造成摄像机报废，因此连接上述设备时最好能在其电源插头拔掉的情况下进行，以免造成不必要的损失，数字摄像机不要长时间连续使用：使用数字摄像机的人可能都有这样的感觉，机器使用时间长了以后机器往往很热，有的地方简直就是发烫。

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　　摄像时，通过全景我们可以清楚地看到主体的整体外观。我们常常通过全景拍摄表现事件的全貌，并交待时间、地点、等整体上的特征。全景在摄像过程中可以促进表现主体与整体环境的关系，中景比全景更突出所拍摄的主体。采用中景拍摄，可以更加表现主体的细节特征。在进行人物摄像时，我们也常用中景来交待人与人、人与物之间的关系。中景因为符合人眼在通常情况下观察事物的距离和视野范围，所以视感自然舒适，在摄像所用的景别中占了较大的比例，近景进一步拉近了摄像机与被摄体的距离。在摄像过程中使用近景可以让我们清晰地看到主体和周围事物。

　　明暗反差对比强烈，这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,如果不充份估计到这一特点,画面的影纹和层次就要受到损失.拍出的照片或是白雪曝光过度,一片死白;或是暗处景物曝光不足,没有影纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照顾到雪与其它景物的反差问题，拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一般多采用侧光、逆光或侧逆光. 使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,或利用周围环境中的白色反射物。

　　企业宣传片摄制作的创意其实是来自于我们生活中对不同事物的看，现实生活当中，我们每个人都喜欢幻想。以社会或个人的理想和愿望为依据，对还没有实现的事情有所想象；幻想出的情景。幻想是童话的基本特征，也是童话用以反映生活的特殊艺术手段。它是童话的核心，也是童话的灵魂，没有幻想就没有童话。企业宣传片制作的创意，很大程度上也是来源自于我们的幻想。

　　并尽量使照相机的转动速度与动体的运动速度协调一致，避免动体在取景器中的位置忽前忽后，甚至忽隐忽现，由于照相机与动体向同一方向移动，等于抵消了动体的运动速度，所以追随摄影只需要较低的快门速度，如果快门速度过高，就会削弱和丧失追随的效果，一定要边追随边按动快门。如果在按快门时停止照相机的转动，那就等于没有追随。动体的运动因未被抵消，而快门速度又较低，所拍摄动体影像就会模糊不清，追随摄像有横向追随、

　　实现变焦距推拉变焦距镜头常被用来实现变焦距推拉。这种推拉镜头的表现意义将在运动摄像一章中，我们作较为细致的分析，这里就不再赘述，通过变焦距推拉，追随运动中的被摄主体，保持画面景别的相对稳定被摄主体的纵向运动，直接改变着画面的景别，在此种情况下，如果想保持画面景别的相对稳定，就需要或者移动机位去追随人物，或者变动焦距追随人物。