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想当演员应该怎么做
作者:佚名  文章来源:本站原创  点击数  更新时间:2022/11/18 9:25:29  文章录入:admin  责任编辑:admin

 

  情绪具有情境性、激动性、暂时性、浅表性、外显性,如遇到危险时会极度恐惧,但危险过后恐惧会消失。而情感则具有稳定性、持久性、深刻性、内隐性,如民族自尊心、父母对子女的爱等,演员要表演的内容是有社会性的,要创造的角色也是有社会性的,这些角色一般来说是带有某种“情感”的,所以在很多表演理论的文献中都把二者联系在一起,统称为“情绪情感”。情绪情感与行动的关系是行动(意志行动),也叫动作,是由意志产生的,

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  拍摄时,因动体迎面而来,所以要特别注意安全问题.拍摄前要选择安全拍摄点,以免被动体撞伤.拍摄远距离快速动体时,需要用望远变焦镜头,可把相机固定在三脚架上,用慢速度在长时间曝光过程中进行变焦拍摄,过去很长一段时间的地位一直长期居于风光摄影与人像摄影之后,但随着微信朋友圈、微博等社交媒体的兴起,人们对于以影像的方式分享自己吃了什么、玩儿了什么或看了什么的意愿开始变得愈发强烈,一个明显的例子就是在餐桌上我们开动前的第一件事往往会是先拍照。

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  在夜里,当大家都睡着的时候,你所用的适应方式跟你在白天当着人们的面所用的方式有什么不同,为了分析剧本和掌握人物的行动线,将整个剧本或角色按其一定内容划为若干段落。每一段即为一个单位。演员在准备角色过程中,为了要求有比较细致的发挥,需要把大单位一步步分割为小单位,直到这些细小的单位能反映出所有典型的细节。在创作时则要把有关的单位有机地造成最大单位,形成动作的‘航线’使演员不致失去整体感。

  画面信息凝炼集中的优秀固定画面来,在正常情况下,每个镜头都应该是纹丝不动、一丝不苟,应坚决消除任何可以避免的晃动因素。即便是在拥挤、紧急等非常局面下,也应力求保持固定画面最大限度的稳定和平衡。这也就涉及到了摄像机的持机方式的问题。一般而论,固定画面都应尽量使用三角架来拍摄,以防肩扛拍摄造成的不稳定情况。

  比如要表现主人公从办公室到自己家里的转场,就可以作这样的处理:主人公在办公室的桌边坐下,下一个镜头即接我们所说的转场式的拉镜从主人公的特写拉开成为全景画面,只不过,这时主人公已经是坐在家中的沙发上了,像这样以拉镜头转场的情况,在各类电视节目中还有很多,需要我们认真观察和学习,以便于自己在实践中运用,拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头正相反外,其他在技术上应注意的问题与推镜头大致相同,有着基本一致的创作规律和一般要求。

  在拍摄时,很多情况下某些部分会产生难看的阴影,或亮度不够,这时就要适当的补充一些光线,减少阴影,增强亮度。对普通摄影而言,最常用补光方式有两种:反光板和闪光灯。反光板可以把适当的光线反射到阴影部位,减少阴影。对于初学者而言,当然不一要采用专门的反光板,实际上,任何可以反射光线的东西都可以排上用场,例如白色的画纸、浅色或银色的太阳伞等等,用反光板的好处是效果自然,而且可以事先知道补光的效果,但操作相对不便。

  升降镜头从小景别升起后展示出大景别画面中的群舞场面,给人一种此起彼伏规模浩大的现场感,这是固定镜头所难以表现的,升降镜头从高至低或从低至高的运动过程中,可以在同一个镜头中完成不同形象主体的转换。比如,升镜头中较远的景物或人物最初被画面中的形象所遮挡,随着镜头升起后逐渐显露出来。反之,降镜头可以实现从大范围画面形象向某一较近的形象的调度。举例来说,升镜头的起幅画面中两个日本监工正在树荫下吃西瓜,随着镜头升起。

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