不否认，在看多了沦为明星公关手段的真人秀节目后，《妈妈是超人2》里明星妈妈的“失控”让人感觉不那么新鲜，毕竟母亲面对孩子时的天性，不是作秀就可以出效果的。节目组一边暗含着指责“父亲缺失”，一边强调女性主体性、一边还要帮助明星妈妈承担母亲角色——意图很多，但由于四组明星妈妈有各自的针对性，每条线的主题都很明晰，也有一定的克制。只是节目定位的老生常谈，让对它的批评也陷入到了老生常谈。

　　相比同期综艺节目，《妈妈是超人2》在可看性上比《72层奇楼》好得多；相比完全沦为平淡无奇旅行节目的《花儿与少年3》，《妈妈是超人2》还呈现出对亲子教育、婚姻关系等问题的思考。不客气地说，这已经是今年到目前为止“芒果TV”最可爱的真人秀了。

　　梁启超在《新民说》里曾引述，“妇人弱也，而为母则强”。我想，《妈妈是超人》名字里的“超人”，应该说的就是这个意思。已近尾声的亲子综艺《妈妈是超人2》，其实没有过于戏剧化的呈现，只是将母爱能量稀释在日常生活的琐碎事务里。在爸爸与子女出游真人秀已经饱和的情况下，节目中妈妈与育儿的两面大旗，恰合时宜。

　　从真人秀节目制作角度，《妈妈是超人2》是一档不错的节目。至少，每一集采用准观察式纪录片的方式记录明星妈妈与孩子的相处，至少存留着对真实性的一丝尊重；在流畅的后期剪辑下，呈现出相对明晰清楚的中心情节结构。与《爸爸去哪儿》相仿，《妈妈是超人2》的人设很成功，四位妈妈多数时间没有交集，各自录制节目。可她们性格迥异，直接影响她们与孩子相处、育儿的方式，客观上向观众提供了各种育儿经验、教训和探索的可能。

　　节目组对外宣称，要“唤起全社会对母亲这一角色的认同感，帮助找回女性的自我定位”。“女性的自我定位”，这些说辞，带有强烈的女权主义色彩。看完第二季，我想，节目组隐隐地要针对的，是中国社会对女性作为母亲角色的过度强调。在第11期节目，马雅舒的丈夫罗伯特为了实现她在舞台上唱歌的愿望（虽然这个愿望有些像节目组的套路），精心准备了一场演出。马雅舒唱完两首歌后，热泪盈眶地对观众说道：“我希望你们看到的是我，你们想要评论我，对的错的我都接受。”罗伯特随后接受采访也说道：“马雅舒首先是一个人，一个女人，其次才是妻子。她不是任何人的前任。”显然，夫妻俩对外界对马雅舒前一段婚姻的津津乐道还是介意的，通过这样一个平台发声也足见坦诚。

　　老实说，最开始几期马雅舒带孩子的种种问题让人连连摇头，但看到这，我对她肃然起敬。

　　按照这个逻辑，“你首先是你自己”的“自我定位”就有点类似19世纪美国女权斗士玛格丽特·富勒所说的，女性可以通过妻子、母亲和理智实现自主状态。

　　但实际上，节目呈现更多的，并不是母亲“自主”后的“英雄状态”，而是在“担当”家庭生活时的各种抓狂、手足无措、哭泣和无奈。原因绕不开父亲角色的缺席——这甚至不是节目组刻意安排的，在播出伊能静的部分，就能了解到“小米粒”父亲秦昊，经常一个月见不到女儿，以至于第一集女儿几乎不认识他。这才有不少观众怀疑伊能静平时在社交媒体“秀恩爱”的真实性。

　　然而，相比前半程更多的是明星妈妈的手忙脚乱，后半程更加从容。并且动不动就给出一些金句。除了前述马雅舒的“独立宣言”，伊能静在一家人其乐融融拍了全家福后的“我从来不追求完美，我要的只是完整”也戳中了不少观众的心。

　　不否认，在看多了沦为明星公关手段的真人秀节目后，《妈妈是超人2》里明星妈妈的“失控”让人感觉不那么新鲜，毕竟母亲面对孩子时的天性，不是作秀就可以出效果的。节目组一边暗含着指责“父亲缺失”，一边强调女性主体性、一边还要帮助明星妈妈承担母亲角色——意图很多，但由于四组明星妈妈有各自的针对性，每条线的主题都很明晰，也有一定的克制。只是节目定位的老生常谈，让对它的批评也陷入到了老生常谈。

　　或许对待综艺节目也不应该有太高的要求，它本来就是一个娱乐的产物。相比同期的综艺节目，《妈妈是超人2》虽然只是网综，但或许除了付给明星的片酬，各方面都比号称大制作的《72层奇楼》好得多；相比俨然成为“变星计”（许多问题少年通过节目走红）的《变形计》，亲子类节目没有那么多心机和算计；相比完全沦为平淡无奇旅行节目的《花儿与少年3》，《妈妈是超人2》还呈现出对亲子教育、婚姻关系等问题的思考。不客气地说，这已经是今年到目前为止“芒果TV”最可爱的真人秀了。