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2023第四季度，一批新喜剧类节目将密集回归，《一年一度喜剧大赛3》《我和我的家乡》《喜人奇妙夜》《火星情报局6》等，让整个综艺市场，再次热闹了起来。
伴随着各大平台陆续官宣自家的综艺新片单，其中颇为明显的是：喜剧类节目，或将集中回归，无疑大家的快乐源泉又回来了。
为此，传媒内参独家统计与梳理了2023下半年上新的一大批喜剧类节目，诸如《一年一度喜剧大赛3》《我和我的家乡》《火星情报局6》《喜人奇妙夜》《万事顺意合家欢》《喜剧的诞生》《无限快乐班》《抖包袱大会》《我们是喜剧艺家人》《绷不住了啦》《盲盒旅行局》《惊叹俱乐部2》《开播！情景喜剧2》《一路笑开花》等等。
整体来说，除了暑期档之外，第四季度一般都是喜剧综艺上新的重点周期，其中原因不难理解：一方面，喜剧作品打磨需要一定的时间，这就天然拉长了节目创作周期和播出档期；另一方面，从时间节点来说，处于综艺编播的最后一个黄金段，具有国民属性的喜剧类节目，无疑更能俘获广告客户的青睐和认可，当然从观众角度来说，谁又能拒绝寒冷冬日里的一份专属快乐呢。
喜剧内容创作，已然进入一种精细化、垂直化、差异化的全新阶段，每一个大的品类之下，平台和创作团队正在进行专属化内容创作，从而彰显平台在喜剧布局上的差异性和独特感。
不仅如此，视频网站平台，还通过一系列联动打法，爱奇艺推出“小逗剧场”、腾讯视频上线“板凳单元”、优酷深耕“喜综赛道”，从而实现喜剧类剧综资源，相互引流，传播最大化。
从平台Q4综艺储备上来看，其对新喜剧节目的整体投入，显然不小。特别是具体到内容表达、主题拓新、流程延展、卡司阵容等不同维度上，2023下半年喜剧综艺，整体呈现出四大鲜明新特质：
第一，喜剧叠加不同模式点，让新喜剧综艺获取更多“笑感”可能和节奏铺陈。最重要的是，此类“喜剧+”的创新型节目，无疑给观众带来更多对新喜剧综艺的期待感和新鲜点。
诸如“家乡特色+新喜剧”的《我和我的家乡》，作为一档明星代言家乡喜剧竞演秀，全部实景录制，直观展示城市和乡村面貌，打造最强代言团。“艺人选拔+喜剧真人秀”的《无限快乐班》，让综艺显眼包的明星喜剧人，展现出更多的快乐能量。“春节+喜剧快闪”的《万事顺意合家欢》，创意不设边界，爆笑喜庆欢乐。“场景喜剧+综合秀”的《绷不住了啦》，刘大锁、宋木子、合文俊，一起演绎有趣故事，解锁喜剧新地图。
第二，剧综联动，实现喜剧IP价值的最大化。对于平台的喜剧品牌节目，诸如东方卫视《开播！情景喜剧》、爱奇艺《一年一度喜剧大赛》，你会发现，不仅集结了平台最核心力量、资源加持、产业拓展，还实现了喜剧综艺IP影视化打造和联动运营。
其中《开播！情景喜剧》第一季衍生剧集《家有姐妹》，由杨超越、柳岩、范明领衔主演，目前已上新播出。而《一年一度喜剧大赛2》衍生的系列剧《一年一度喜乐会》目前已官宣，是对此前节目中三个喜剧作品《少爷和我》《大王别慌张》《千年又一回》进行影视化再创作。
第三，新喜剧综艺背后的团队，既有老将加持，又有新人入局。由此来说，当下喜剧综艺厂牌，或将重新再打排位赛。纵观2023下半年喜剧综艺和背后团队，其中“老将”米未，手握两档大型喜剧项目，分别是爱奇艺《一年一度喜剧大赛3》、腾讯视频《喜人奇妙夜》。深耕脱口秀节目的胡明团队，此次继续推出自己的品牌节目《火星情报局6》。
海西影视&视盐文化，将联合推出《绷不住了啦》。谢涤葵的皙悦传媒，将深度参与社交旅行欢乐真人秀《盲盒旅行局》的创作。
除此之外，对于东北赵家班喜剧厂牌来说，将继续带来《惊叹俱乐部2》，而德云社持续推出以战代练的《抖包袱大会》。
第四，综艺喜剧人的团队定制旅行，熟人之间的快乐最自然也最好笑。其实，熟人局的综艺，往往能够激发出更多的真实综艺效果，当然如果是一群喜剧人一起录制综艺，那么其喜剧的含“梗”量就可想而知了。诸如喜剧旅行真人秀《一路笑开花》，邀请了宋木子、张小婉、管乐、酷滕、天放，前往小镇开启即兴互动喜剧团建之旅，并在不同主题剧情下扮演角色身份，成相关的任务，给更多人带去欢乐。
除此之外，还有邓超、陈赫、鹿晗的《五哈4》，沈腾为主的《现在就出发2》，黄渤为主的《有点意思的院子》，都很值得期待。
除此之外，还有邓超、陈赫、鹿晗的《五哈4》，沈腾为主的《现在就出发2》，黄渤为主的《有点意思的院子》，都很值得期待。
当下，喜剧主题节目的创新之路，越来越不容易走，毕竟这几年观众的笑点门槛，已然水涨船高。所以所，如果让观众哭，或许相对容易一些，但让他们开怀大笑，显然难上加难。
当然，这也一直都是喜剧节目所面临的最大创作难题。其实，早在2017年喜剧综艺大爆发时，《今夜百乐门》节目总导演叶烽就曾表示，节目每20、30秒都必须有一个笑点，甚至十几秒出笑点，每个编剧每周至少要创作3个以上的本子，一档节目需要近百个本子，但最后留下的只有十几个。
喜剧业内人大都清楚，每个段子或许并不是创造出来的，更可能是“憋”出来的。实际上，做喜剧从来也不是一件容易的事情，不仅需要下苦功夫，还要细心琢磨。
不仅如此，对于一档好的喜剧节目或作品来说，除了让人发笑之外，还需要具有一定的治愈力，正如马东所说，“喜剧是一面镜子，观众会在台上的人物身上看到自己的荒谬。喜剧是一种治疗，因为你一旦看见了自己，一瞬间就被治愈了。”
值得一提的是，通过一个个喜剧节目或舞台，让更多优秀的演员被大家看到，他们后续或参加节目，或参演影视作品，拥有了更多释放喜剧能量的机会。诸如凭借《一年一度喜剧大赛2》而被大家熟知的张小婉，今年参与了《童话》《野挺有趣》《登场了！北京中轴线》《一路笑开花》《种地吧》等节目的录制。当然，凭借脱口秀而被大众了解到的北大才女李雪琴，后续更是参演了许多影视作品和综艺节目。
事实上，国内最早的喜剧综艺形式，其实可以追溯到20世纪80年代的春晚。首次以“小品”的喜剧形式出现在电视上，则是1984年春晚上由陈佩斯和朱时茂主演的《吃面条》。但让喜剧在电视屏幕里常态化的，当属央视在90年代初开播的《综艺大观》和《曲苑杂坛》两档节目。
追溯本源后，不难发现，好的喜剧节目或作品之所以备受大众喜爱，从创作层面来说，无疑是认真观察和体验生活，让喜剧从内长出“烟火气”和“真实感”，自然就会收获大众的追捧与认可。
从实际操作层面来说，喜剧导演英达曾坦言喜剧创作的方法论就是——你只要把每一个包袱都抖响了，最后观众就会喜欢你，这就是喜剧的秘密。
每一档喜剧综艺、每一个喜剧作品，最终的目标都很一致，为大家提供欢乐与创造正向情绪价值。
但对于当下新喜剧综艺而言，格外注意的是，如何在“有意思”和“有意义”之间找到平衡点，创作者需要在此基础上，再去探索喜剧类节目，到底可以有多少种可能性和延展点。返回搜狐，查看更多
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