喜多川是日本娱乐圈的“神”、偶像文化的教父，一手创立了最为知名的造星工厂杰尼斯，在日本有着“只手遮天”的声望。

　　数十年间，他一手打造了SMAP、Kinki Kids、KAT-TUN、Hey！Say！JUMP、Arashi、V6等知名偶像组合。SMAP的成员之一木村拓哉，更是风靡全亚洲的第一偶像；Arashi的专辑销量曾位列全球第一。

　　所以粉丝们心甘情愿地信奉喜多川，因为“如果没有喜多川先生，日本偶像文化就不存在了。“

　　正因此，虽然日本媒体《周刊文春》早在1999年就报道过喜多川对男艺人们尤其是未成年艺人下手的罪行，却没有一家日本主流媒体响应，事情很快就被压了下来。

　　喜多川已经在4年前去世。他生前几乎没有被任何人声讨，这些丑闻甚至丝毫没影响到他的声誉和地位。

　　在东京街头、在各大电视台的节目里，杰尼斯艺人随处可见，他们包围着日本人的生活。

　　杰尼斯每年都有数百个练习生进社，他们的年纪在8岁到15岁左右。进入公司后， 他们会接受免费的跳舞、唱歌培训，优秀者成为当红男团的伴舞，获得一定的曝光机会。

　　因此从某种意义上来说，喜多川在很长一段时间决定了日本人追什么星、听什么音乐、看什么演唱会、迷恋什么电视剧、捧什么流行、买什么牌子的明星同款。

　　人们听到他的名字、他的功绩、他的传说，得益于他发明的亚洲偶像圈的多数玩法，可这个人在公众前是隐身的。

　　这种隐身是他天然的低调性格使然，还是为了隐藏自身的黑暗之处，很难有准确的定论。

　　大多数见过他的人，尤其是被他培养出来的艺人，都一致表示喜多川是个温柔、和蔼的人。

　　大概是权势和温柔复杂地结合在一起，让这些受到伤害的少年们，对他的情感相当复杂。

　　一位已经已是中年的前练习生在接受采访时忍不住流下泪来，他讲述了自己在进入杰尼斯后不久，就像玩具一样被喜多川对待。

　　1996年，杰尼斯前练习生平木淳也出版了《杰尼斯的所有：少年爱之馆》，他详细描述了杰尼斯的少年们与喜多川同住集体宿舍，喜多川给大家洗澡搓背的往事。

　　这个集体宿舍其实就是喜多川的家，家中只住着他一个成年人和一群未成年男孩。

　　近30年后，平木淳也再次接受采访，他依然把喜多川称为“对孩子有强烈关爱的人”。

　　在这样的制度和情形下，孩子们可能都难以判断喜多川对自己的行为是一种伤害。

　　喜多川对旗下男孩们的所作所为，早在80年就出现了零星的传闻。但线年《周刊文春》的长篇报道。

　　《周刊文春》是日本最有影响力的媒体之一，常年曝光日本政界、娱乐界的各种黑幕。

　　日本娱乐记者Masaru Nashimoto认为理由很简单：“如果你是电视台，不听喜多川的，那所有当红明星都将退出你的节目，你的综艺节目请不到任何明星接受采访，收视率将直线下降。对于杂志来说也是如此。“

　　的确。在文春报道之后，杰尼斯不仅起诉文春诽谤，文春和同公司的刊物都被严禁使用杰尼斯艺人的任何照片和采访内容。

　　因为当事人和当事人监护人没有提出刑事调查的需求，且喜多川不属于父母或监护人，这不符合日本法律定义的虐待儿童，所以警察不会指控喜多川。

　　2019年，喜多川去世。杰尼斯为他在东京巨蛋举办了盛大的追悼式——东京巨蛋是无数日本艺人的圆梦之所。首相也为他哀悼。

　　BBC作为不受杰尼斯掣肘的海外媒体，第一次让喜多川的性侵事件让更多人知道。

　　一是它传闻已久，对了解偶像文化的人来说并不新鲜。纪录片中除了几位没有出道的受访者，并没有对当红艺人指名道姓地进行披露。

　　二是很多日本人仍认为喜多川对日本是功大于过的，是神一般的存在，逝者已逝，追责是没必要的。

　　而对粉丝来说，喜多川是自己偶像成名的大功臣。他们更愿意相信，自己的偶像就是那么幸运，免受魔爪。

　　依然有很多人想要进入杰尼斯，想要成为站在山顶上的人，为此忍受某种痛苦也没什么大不了的。

　　虽然喜多川去世四年了，杰尼斯也不如过去辉煌，但这场“权力的游戏”或许仍没有结束。