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林兆华人称“大导”，他时年七十四岁，导演各类戏剧作品70部以上。不过，如果把他放在人堆里，怎么看他都是个普普通通的老头。身材瘦削，头发花白，甚至老得都缺了几颗牙。但是，就是这么个小老头，却能当之无愧地坐上中国当今戏剧导演的头把交椅。老爷子一直以高产著称，2010年上半年，他复排了2006年的《建筑大师》，上演新作品《老舍五则》，下半年他又交出了一部新作《回家》。
杨 澜：我看到有一个圈内的朋友评论您的文章，说您可以做大师的这样一种状态下，却每天像一个干力气活的人，每天还在排戏，这种观察我不知道准确不准确？
林兆华：不是，我心里的状态就跟《建筑大师》一样，我排戏的动力就是这个，就是这个人永远处在一个攀登向上的状态。可是大师到了顶了，就该往下摔了。
杨 澜：您曾经用了一个比喻，您说排戏就像放烟火，放完了就完了。但是我总不相信，一个不断追求艺术的人，总是希望要留下一些什么，不会说放完就完了。
林兆华：差不多，谁总记着？顶多留一个盘来回看一看，但是戏剧真是现场的艺术。我所谓的放完了就完了，就是你创造下一部别再重复它，这特别难，我自己都感觉特别难。
杨 澜：其实排一两部戏，有创作的激情，有灵感，有一些创新可能并不难，但是您已经排了，粗略地数一下，超过70部戏，跟您的年龄差不多，每一部都要想点突破，这是一种什么感觉？
林兆华：原创是可贵的，原创是不能重复的，原创是极有生命力爆发力的。我排这个戏，你可能看表演手法什么都没多大差别，但是有一个东西，使你感兴趣，或者找这么一个点使你激动，叫你兴奋起来就好了。
林兆华的戏有个特色，就是求新求变。很多人说他的作品牛就牛在部部有创新，一部戏一个样。这些年来他京剧昆曲木偶剧，个个尝试；歌剧舞剧儿童剧，样样都排。他曾经把金鱼、白马、摇滚乐队搬上舞台，曾经让濮存昕等一帮明星演员操着土得掉渣的陕西话演 《白鹿原》。林兆华现在排的新戏叫《回家》，是和与他合作多次的编剧过士行三年熬出的新剧本。
林兆华：这次我兴奋点在什么地方，是我非常无奈的时候。这个《回家》应该找一个重量级的，甚至次重量级的大腕来当主演，但是联系了无数都来不了。我就看着在排练厅里都是80后的小孩们，只好试着来。最后我下决心就用这些人，腕儿不来就不来了，不过我没敢在北京演，我先在外边演。
林兆华：对这个事报纸都有了报道，但那些评论我倒不在乎。意外的是什么，一帮年轻人恰恰对这个戏感兴趣，我原来觉得年轻人不大懂这个戏，因为知青、“文革”他们都没经过，没有经历。但是年轻人看了以后，挺受震撼。我就不明白，我说你们对那个历史了解吗？他们说具体不大清楚，但在文学作品里看过，后来我们看他们的表演，听他们的语言，有触动。这是在南京的反应，这次我是冒了一次险。
话剧《回家》由一个老年痴呆症患者讲述了自己过去的挫败，以及对眼下社会的无法理解和难以融入。用清一色的80后来演六七十岁的老年痴呆症患者，林兆华其实手心里捏着一把汗。好在在南京的试水演出应该算成功，观众媒体反响很是热烈，对年轻的演员们的表演多为褒奖。不过，对大导林兆华来说，这帮年轻演员起来却不是一般的费劲儿，排戏的确成了力气活。
林兆华：你要给一些腕儿排戏用不着费那么大劲，你看给濮存昕排戏，虽然我的要求有时候他达不到，有的时候也比较费劲，但这帮年轻人得从表演上来调整，真是费劲儿。
林兆华：这是经常的，经常迟到，经常说不来就不来。但是你又可以体谅他可能是在拍电视剧，可能是其他的一些演出，你不能光为了你这要求别人。这排练费、演出费也就七八百块钱。
林兆华：像工作室的戏平常演出不多，演出的报酬虽然差不多，但演的场次少，收入不行。他毕了业就得生活，买不起房子得租，光靠排戏真不行。
林兆华：我生活得挺好，最起码国家还给我发工资，我再自己去外边排个戏，还有一部分额外的导演收入。
杨 澜：我挺想了解您跟演员的互动，比如说早期像《鸟人》，跟林连昆老师合作特别多，我觉得他身上还是有这种老人艺的范儿，您跟他合作的时候有没有觉得较劲？
林兆华：较劲，你比如说有一场戏是哭坟，他是跪着冲着观众哭。但他哭坟应该冲着坟头，这才是现实合理的，我说冲着坟头，你把这个变为叙述语言冲着观众，这不合理。
林兆华：不愿意，不愿意我就只能举戏曲的例子，还有我喜欢的评弹，我说戏曲是这样做的。
林兆华：评弹叙述感非常强，所以很多戏都是把现实对话变为叙述，这是完全可以的。
林兆华：不会，那是我老一辈的艺术家，我还得说林老师您看这样试试行不行。您得这样，您不能那样凶，对老师不行。
杨 澜：人家那时候是管您叫屁帘儿导，还不叫大导，现在都叫大导了。所以后来林老师还是采用了您的意见。
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