张艺谋作为我国第五代导演的领军人物凭借对色彩强烈的感知力和独特的理解力形成了鲜明的导演风格。色彩作为重要的视觉语言对于叙事和抒情以及人物塑造都发挥着重要作用。张艺谋电影中对色彩的运用也在不断变化发展着，而制造的色彩、影调来都影响着电影的解读。

　　鲜艳的红色可以指向激昂的情感和蓬勃的生命，可以指向伦理道德、可以指向鲜血与杀戮。并且红色与西部电影的漫天黄沙形成强烈的视觉冲击。张艺谋导演在许多西部电影中如《我的父亲母亲》《一个都不能少》《英雄》《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》等都象征性的运用了红色。西部农村题材与女性命运发生碰撞，西部农村景观和女性生存再次成为被凝视者，伴随人物命运的红色便具有了性格。《我的父亲母亲》中的红是招娣红色的棉袄、红色的头绳、红色的头巾。招娣对骆老师的一见钟情并执着的等待，是村里自由恋爱的先例。装扮招娣的红色是勇气；影片中的红也是房顶的红布，房顶的红色是封建思想也是美好的期盼。

　　《一个都不能少》中的红色是魏敏芝的衣服颜色，与课堂格格不入的临时老师为了如数拿到钱而寻找外出打工的学生，穿着红色衣服的小老师穿梭于寻找的路上，红色是执拗；《英雄》中的红色是飞雪的衣袍，是红色的赵字馆，红色是人的欲望，因为相残使无名有机可乘；《红高粱》中的红色是九儿的嫁衣，是满地的高粱头，红色是反抗；《菊豆》中的红色是染布、是被子、是红肚兜，红色是情欲；《大红灯笼高高挂》中的红色是灯笼，是锤脚布、是争宠的华衣，红色是堕落。

　　而近些年随着农村的现代化变革，封建而闭塞的农村逐渐淡出生活，而现代化的都市对于色彩的发挥又充满了限制。张艺谋导演便将故事置于虚幻的空间进行新的色彩尝试。《影》的色调充满了黑色压抑，黑色与白色本质上并不属于色彩的一部分，而是彩色的极端属性变化反映到视网膜上的不存在于视觉范围的光学信号。这些不属于色彩的色彩混合，会使人的心理产生较大的压抑和不自然，这种压抑源自家国危机之下的凝重，因为黑色代来的严肃神秘庄重森严死亡更适合表现民族危亡和战争残酷。

　　在《影》中除了黑白，最鲜亮的颜色就是战争杀戮下的鲜血。同样在《英雄》中充斥着大量的黑色。无名上殿面见秦王的服饰和环境都是黑色。皇宫不再富丽堂皇，森严、凝重的视觉形象暗示着君王内心的不安。黑白的色调也构成了中国水墨画的诗意，水墨色彩呈现出恬淡悠然、具有写意抒怀的风格和意蕴。同时无论是《英雄》还是《影》是对历史的假借与延伸。黑白水墨的神秘与虚幻呈现的是对历史正史的映射。《影》所建构的的历史是战乱年间，群雄并起的时代。生逢乱世，“影子”作为刺杀的工具横空出世，境州的命运在贵族与权谋的游戏中苦苦挣扎。

　　境州与“荆州”谐音，子虞之于周瑜，小艾之于小乔，这就是另版的“三国”。而黑白的朦胧感便是看不透的人心，山水间散不开的雾气是无尽勾心斗角与薄情寡义。同样关于刺杀的电影《英雄》中，无名与长空的对决上,在双方用意念打斗时采用了水墨画的方式，将比武的暴力消解于氤氲的氛围之中。

　　色彩作为重要的电影语言，是作者对于伦理的看法、价值意义的倡导、思想的表达的重要连接与对话方式。在张艺谋上世纪导演的作品中的色彩具有热烈奔放、浓墨重彩的视觉冲击力。用饱和度很高的颜色展现人物与环境的矛盾冲突，并用颜色隐含人物性格。红色是对被压迫女性在与命运抗争的坚韧，红色常常伴随女性，而女性也作为影片的叙事中心，表现的女性角色多与底层、异化、边缘的生命经验相连接，他们是男尊女卑社会的群像，她们没有完整的人格，没有主宰自我命运的权力，她们被迫屈服于命运，反映出个人与家庭的矛盾；黄色是是对贫瘠的黄土地和奢靡的后宫的环境景观描摹。

　　土地所代表的辽阔疆域和皇室景观都突破了对个体的凝视，而贫瘠的黄色与奢靡的黄色形成对照，女性红色严实的服饰与袒露的黄色薄纱形成对照。在包含皇权和父权裹挟的女性是被偷窥的情欲对象，因为贫穷因为年轻因为貌美成为被买卖的工具；但女性的身体在成为欲望的机器后，随着欲望的流动，开始了对父系夫系的对抗，九儿菊豆的出轨本是有悖道德伦理，但是两位女子本就是父与夫的之间的经济利益交易，而她们作为牺牲品的存在只是身体价值，而出轨的发生才是她们灵魂与肉体的结合，是对命运的抗争与反叛。而黑白色突破了对环境下人物境遇的抒写，转而对思想的叩问，黑白组成的水墨色调以内敛灵动不同于西方油画的浓墨重彩，水墨描绘出的飘逸，带着一种轻盈感，不同于西方宗教的肃穆和审判，它拥有的是道教修行的真谛———“仙”的隐喻[[1]]。

　　黑白色将叙事中心转移到男性中心叙事。无论是《影》还是《英雄》在国家危难之际，男性尚且作为达到目的的工具，而女性更是在战争、朝堂、君臣夹缝中艰难生存的人物。残剑的赴死，影子的暗无天日，他们有他们的无奈和大义；小艾和青萍是男权政治旋涡中的悲剧女性，在黑与白的交融中，任何是非对错并非是非黑即白的，在欲望的扩张中，在黑与白的虚实中，看不清情感的真假，也必然需要灰色地带的牺牲品，小艾只能在真假丈夫的对权力的博弈中夫唱妇随，青萍只能接受最爱自己的哥哥给安排的和亲。

　　在张艺谋的电影中，通过丰富的色彩语言来解构、解码、 编码、重译等多种形式实现对女性命运、家国危机的刻画，通过对色彩的掌控来形成视觉冲击，来揭示作者对封建社会、父权社会、皇权制度的思考与反省，造成视觉奇观的同时进而引起观众的深思。