提到IP改编，很多人会下意识地想到网络文学，不过近些年却有越来越多的传统文学，改编上路，以“影视爆款”的面目与观众见面。文学苏军队伍中，手握《人间正道》《我主沉浮》《人民的名义》等多部热播剧的周梅森，是“作家”跨界“编剧”的代表。

　　二十多年来，周梅森相继有10部长篇小说被改编、影视化，“10部作品推出以后，构成了一个系列。很多观众可能不知道这些作品的导演是谁，但是他们记住了这是周梅森的作品，这在影视圈是很少见的。”编剧程蔚东如是说。

　　“周梅森式”影视文学为何能得到观众的认可？6月18日，南京召开了一场名为“周梅森影视文学创作”的研讨会，来自文学领域的作家和学者、来自影视领域的编剧、导演、制作人齐聚南京，共同发起探讨。

　　谈论近些年的严肃文学影视化改编，一定绕不开周梅森的“现实主义”。聚焦于对社会现实的观察和思考，他的《人间正道》《中国制造》《至高利益》《人民的名义》等，相继改编为电视剧，广受好评。尤其是《人民的名义》，创下十年来中国电视剧收视最高纪录。

　　“周梅森是一个什么样的作家？什么样的编剧？”为写一部《人民的名义》，他“敲”坏了3个电脑键盘。

　　研讨会上，中国作协副主席、省作协主席毕飞宇说：“把周梅森作品的名字拿出来看，‘我主沉浮’‘我本英雄’，就可以感受到这个人身上的英雄气。”“我们的小说当中有冲突、有矛盾，但从来不会像他这样如此在意戏剧性。”

　　在周梅森的创作观念中，“现实”是天然的小说题材，源于对现实的关注与书写，他的作品因此获得了旺盛的生命力。

　　北京大学中文系副教授丛治辰长期从事文学研究，但是他却说，自己第一次知道周梅森，是因为影视。那年，他在读高三，一部叫做“忠诚”的电视剧热播，引得他去看了同名小说，很多年后，周梅森写下的一句话“霓虹灯后有阴影”，给他留下了深刻印象。

　　“文学之所以不再引人注目，仅仅是因为网络、电视剧、电影逐渐挤占了文学的空间吗？”丛治辰说，从周梅森写作不断受到影视剧青睐来看，关键问题在于“我们一直在谈写现实，但是我们有没有勇气写现实，有没有策略写现实，有没有认识现实，有没有能力写现实，这是写作者不断遇到的问题。”

　　现在的大学课堂上，他经常看到这样的情境：我们那一代人读书时最爱先锋小说，但今天的年轻人最喜欢改革文学，因为先锋文学让我们更了解自己，改革文学让他们看到自己以外的广阔时代。特别是80、90年代，不是人人都能够亲历接触的，“今天的年轻读者其实对这部分写作资源充满渴望。”

　　“21世纪初有一批反腐剧，但是后来就断档了，10多年来，直到《人民的名义》出现，它弥补了反腐剧的空档。”回忆《人民的名义》爆火，南京师范大学教授王晖认为，作品和现实的强烈勾连，进一步激发触大众观探官场生态的欲望，这是周梅森作品二次创作、口碑不断发酵的重要原因。

　　网络文学IP改编盛行的情况下，“周梅森式”的影视文学成功“突围”，以实打实的观众口碑，赢得了一席之地，“为什么周梅森会被大家记住？”

　　江苏省作协党组书记、书记处、常务副主席郑焱表示，来自人民，反哺人民，爱民之所爱，憎民之所憎，已经成为周梅森影视文学作品的显著特征。周梅森早年在煤矿做过矿工，对底层民众有着渗入骨血的同情与关爱，“他所展现的普通人生活内容是真实的，所以很多影视作品一经推出，就迅速登上了收视排行榜，敢于为人民代言，敢于为群众发声，才会让读者和观众产生强烈的共鸣。”

　　上海耀客文化有限公司董事长吕超从自身亲历经验出发，谈到他对“周梅森式”影视文学的理解——他的创作都是基于自己对生活的理解去做这样的创作，对于经常游走在市场端的从业人员有很大启示，“我们不要去追求流量，不要去追求所谓的模仿桥段，更多地是根据自己的生活体验，去做创作工作，这才是我们创作的基础和本源。”

　　“编剧的素质不提高，电影电视剧的质量永远提高不了。我们现在不缺导演，不缺演员，不缺制片人，不缺资金，不缺技术，我们缺的是优秀的编剧。”研讨会上，南京艺术学院人文学院院长长沈义贞发言，他认为：从小说到影视剧，周梅森已经形成了中国极少的作家型编剧，是国内编剧理论研究的重要范本。

　　最高人民检察院影视中心专职副主任范子文是《人民的名义》《突围》等周梅森作品改编的主要运作人。《国家公诉》播出后，周梅森和影视中心的合作“冷静”了8年。时隔十多年，才得以创作了《人民的名义》。

　　“反映当代现实作品不好写，影视化就更不容易了，一不小心就会触雷。”周梅森记得，《绝对权力》审查时被纪检部门否定了，时任中国作协老党组书记的翟泰丰写信担保，广电部长徐光春亲自带着三位副部长去有关部门交涉，最终才使得作品和观众见面。

　　“有些同志说我的作品有些理想化，但我确实是在生活中看到了不少好领导好干部，没有他们的支持保护，也就不可能有我的这么多反映现实的影视作品。”周梅森说。

　　中国作协书记处书记邓凯表示，我们知道影视能否高质量发展，有一个重要的先决条件，就是需要好的剧本。从现有的经验来看，一半以上成功的影视作品，其剧本都改编自文学。如何充分发挥文学作品在艺术创造、创新中的“母本”作用，最大限度挖掘文学作品的潜能和空间，值得我们深入研究，“周梅森的文学创作在影视转化方面取得的令人瞩目的成就，也为我们在这方面的工作提供了丰富的经验。”

　　江苏省委宣传部副部长徐宁表示，影视与文学有着紧密的亲缘关系。文学是影视的母体，这是“根”的概念，影视作品有了文学之“根”的涵养，更容易枝繁叶茂。而作为一种大众传媒艺术，影视作品对文学作品进行还原、增色，带动文学的传播，二者是一种双向赋能、相得益彰的关系。省“十四五”文化发展规划明确提出“文学+影视创投计划”，省委宣传部高度重视此项工作。

　　江苏省作家协会与最高人民检察院影视中心签署合作备忘录（左起范子文 丁捷）

　　江苏省作家协会与上海耀客文化股份有限公司签署合作备忘录（左起吕超 丁捷）

　　在此次研讨会上，江苏省作家协会与最高人民检察院影视中心、上海耀客文化股份有限公司签署合作备忘录。江苏省作协党组成员，书记处书记、副主席丁捷主持研讨会。