变焦距镜头在画面造型表现上的不足和局限主要表现在，用变焦距镜头拍摄的推拉镜头，虽然画面景别连续发生变化，有着一种接近或远离被摄主体的感觉，但实质上它是通过镜头焦距的变化形成的视角变化，这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯，人们在生活中没有这种对应的视觉感受。因此，从这方面讲，它所表现出的画面运动形式是不真实的，这种真实与否的标准不是画面表现的内容，而是画面的表现形式是否符合人对物体的视觉规律。

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　　从全景推至近景或中近景（跨过了中景），否则极短距离的推拉，画面景别变化不大，镜头表现性贯彻的不彻底，会引起一种误解：这不是在推拉镜头，而是技术上整理画面构图，给人一种对一个构图失误的镜头进行了调节的感觉，固定画面的概念及特点固定画面，是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。机位不动，则摄像机无移、跟、升、降等运动；光轴不动，则摄像机无摇摄；焦距不动，则摄像机无推、拉运动，固定画面的核心一点，就是画面所依附的框架不动。

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　　观众能够看到起幅画面中的事物整体和落幅画面中的有关细节，并能够感知到细节与事物整体的联系和关系，这正弥补了单一的细节特写画面的不足，许多事物的细节和某些情节因素因其形象本身的细小微弱和不甚明显，在大景别画面中观众一般不易看清它。推镜头将细节形象和特定的情节因素在整体中呈放大状地表现出来，具有重点交待和突出显现的效果，我们经常可以在屏幕上看到一些推镜头从远景或全景景别起幅，首先展现在观众面前的形象是人、物所处的环境。

　　物所注视的空间，这种摇镜头也表现了戏中人的某种视线，同样也具有主观镜头的作用，摇镜头可以通过空间的转换、被摄主体的变换引导观众视线由一处转到另一处，完成观众注意力和兴趣点的转移。比如，从脚手架上的施工人员摇到地面上正在分析图纸的工程师，就是从一个场景向另一个场景的转换，摇摄形成镜头运动迫使观众随之改变视觉空间，观众对后面摇进画面的新空间或新景物就会产生某种期待和注意，如果摇摄的画面没有什么给观众可看的。

　　初学者常常把人物四平八稳的放在画面的中央，这样虽然没有什么错，但画面容易流于死板单调。实际上，有一个经典的黄金分割法则可以让我们参考，就是让主体处于画面黄金分割的位置上，可以产生协调而不单调的构图效果。黄金分割的比例约为0.618，我们可以取接近的2:3，这样黄金分割的位置就是在画面1/3或2/3的地方。我们可以用线条把画面垂直和水平各分成均等的三块，所产生的交叉点就是画面的最佳兴趣中心，我们可以把人物适当的安排在这些位置上。

　　在色温较低的光线下颜色会偏红，在色温较高的光线下会偏蓝，而不是我们想要表现的白色。最大的问题在于，人眼会根据环境光线的色温自动调节，因此我们在现场看到的白纸，无论色温如何，感觉上还是白色的，但如果变成影像的话，就会给人偏色的感觉，这显然不是我们想要的结果，多数情况下，色彩对摄影的影响更多的归结为心理因素而不是物理因素，我们以后会陆续提到这个问题。目前我们只需要了解以上光线和色彩的基本知识就够了。