《粉红女郎》让我们知道，女孩子本身，就是一个“奇点”，当她们集聚在一起时，引发的能量超乎我们的想象。

　　国产电视剧史上，有一个历代编剧都不敢轻易触碰的领域，其艰难程度堪比武侠世界中的《葵花宝典》，想要尝试修炼，必先遭受满点物理伤害。它就是“漫改”。

　　前一阵子，韩国漫改热血爽剧《梨泰院CLASS》正式收官，虽然最后几集被人质疑烂尾，但大结局的收视率依旧飙升至16.5%，超过此前记录。

　　同样改编自知名漫画的日剧《下辈子我再好好过》，同样在上周走向尾声，五个在各自爱情难题中苦苦扎挣的主角举杯痛饮，告诉观众“这辈子没指望了，大家下辈子再好好过吧。”

　　全剧都是虎狼之词，我却觉得看了一部致郁系小清新剧。/《下辈子我再好好过》

　　从古早的《浪漫满屋》《恶作剧之吻》，再到如今的《金秘书为什么这样》《我是大哥大》，日韩两国一直在向观众输出大量优质的漫改影视剧，不但能牢牢抓住原著粉的命门，更能吸引无数路人粉加入其中。

　　反观中国，在漫改剧方面还久久摸不着门道，直到近年，在省级电视台上还能上映像《火王》这样迷之PPT抠像质感的漫改神剧。

　　如果说有一部国产漫改剧能够保住其颜面 ，那一定是17年前的《粉红女郎》。

　　2003年4月30日，国内非典疫情仍处于爆发期，一部女性小资电视剧悄然登上上海电视剧频道，意外获得超高收视率，相继在各大电视台连环播出。

　　有网友回忆称，当时“我家那台破电视能收到30多个台，基本上是10个台同时放新闻，10个台放《铁齿铜牙纪晓岚》，剩下的通通播《粉红女郎》。”

　　可以说，《粉红女郎》开启了中国内地都市女性群像剧的先河。若是没有被之后热播的《大长今》抢走风头，那中国的女性群像剧可能也就不会落后日韩那么多年。

　　《粉红女郎》改编自朱德庸的漫画《涩女郎》，漫画开篇就点出四位粉红女郎的身份：

　　“有四个女郎，住一幢公寓，一个要爱情不要婚姻（万人迷），一个要工作不要爱情（男人婆），一个是什么男人都想要嫁（结婚狂），一个什么是男人都想不通（哈妹），她们，是这个时代的涩女郎。”

　　男人对她来说，既是肥猫，也是跳蚤，“我身边那么多男人等着我挑，我才不急于知道哪个男人更倒霉。”

　　爱情对她来说，则更像是打麻将——就算对方打出清一色的对对碰，她也能坐上庄拦胡。

　　她是整部剧的“言说者”，靠修炼出的一系列爱情守则和语录，教导另外三位女郎如何在两性的游戏中占据上风。

　　刘若英饰演的幼儿园老师方小萍（结婚狂）就是这么一朵苦情山茶花，她平凡、坚韧、善良，明明拿着国产偶像剧女主的标准剧本，走的却是现实主义倒霉蛋的坎坷之路。

　　就像别人送她的外号一样，“结婚狂”的心中，每时每刻想的只有找男人、结婚。

　　她对结婚的狂热已经到了“只要愿意娶我的男人，我都嫁；生活中遇到的所有男人，我都要想想看能不能嫁”的地步。

　　满心欢喜地去日本，希望能有一段跨国恋情，却把一个日本警察的祝福误会成求婚……

　　戏里，方小萍在历经多个男人的欺骗、辜负、错过之后，终于有了最终归宿王浩；戏外，唱着“我想我会一直孤单”的刘若英也在兜兜转转之后，终于找到了自己的避风港湾。

　　和结婚狂不同，剧中的另一个主角“男人婆”完全不屑于和男人纠缠，更无意于进入婚姻的坟墓。

　　她或许是中国荧幕上最早的职业女强人，一头干练的短发、一身青灰色的套装，她把自己伪装成男子汉的样子，只想着做成事业、赚足够的钱。

　　她敢在几乎全是男性的公司会议上大胆直言；为了建成中国的迪士尼乐园，她一个人为公司拉到8个亿的投资。

　　“结婚狂”被人骗婚时，只有她保持冷静，抓住骗婚男有奸情的证据，避免“结婚狂”陷入深渊。

　　在潇洒地转身离开之后，她还把前男友兼妹夫的理想当成自己的奋斗目标，拼命赚钱，只为帮助他建成梦想的乡村医院。

　　和现在踩着恨天高、垫着超高垫肩，走起路来六亲不认的职场女性形象比起来，《粉红女郎》里的“男人婆”简直算是一股清流。

　　和其他三位“粉红女郎”不同，哈妹就真的只是个妹妹。之所以叫“哈妹”，是因为她哈日、哈韩、哈电脑。

　　青春叛逆、追求潮流是她身上的标签，她是E时代下的新新人类，对偶像金原崇疯狂痴迷，却连“什么是男人”都还没想清楚。

　　四位“粉红女郎”身处光怪陆离的都市中，都用自己独特的方式和外界相处，在嬉笑怒骂和温暖互助中，为电视机前的我们建立起都市生活的初印象，也影响着无数少男少女的恋爱观。

　　《粉红女郎》让我们知道，女孩子本身，就是一个“奇点”，当她们集聚在一起时，引发的能量超乎我们的想象。

　　2018年年底，网上传出《粉红女郎》即将翻拍的消息，原著漫画家朱德庸也发微博向老剧迷们保证，一定会慎重挑选四位粉红女郎的演员。

　　受情怀牵引的老剧迷们又把这部剧翻出来重温，可曾经心心念念的“恋爱圣经“，这次却没有再让长大成人的老粉丝意难平。

　　有人说《粉红女郎》浮夸虚假，有人说它三观不正，甚至有网友觉得这完全就是17年前的《小时代》。

　　“万人迷”看似一个看透男人的智者，可如今看来，她那些似是而非的爱情理论，不正符合一个“捞女”的特质吗？

　　明明知道“万人迷”在跟王浩搞暧昧，却仍然多次和王浩诉说衷肠，这和当今盛行的“白莲花”“绿茶婊”有什么区别？

　　和朋友的暧昧对象搞暧昧，这对如今“骄矜自持”的观众来说，是万万不能容忍的。

　　四个身世背景完全不同的女孩同住一个别墅下，身边围绕的男生不是睿智多思的高富帅，就是风流倜傥的情场浪子；遇到的所有难题都能被巧妙化解，那么是敌人被感化，那么就是有高人相助。

　　《粉红女郎》终究还是一个包裹着粉红色泡泡的美丽童话，但也正因为“这种对偶然事件的极度夸张，才能对世界固有的荒诞构成深刻的反讽”。

　　正因为四个女孩在各种稀奇古怪的遭遇中，仍然保持初心，《粉红女郎》才能吸引那么多观众。

　　她会傻傻地相信在午夜12点的时候，拿着苹果，对着镜子削苹果，可以看见自己未来的老公。

　　路上偶然救下大富商的孙女，她拒绝了富商500万的支票，傻笑着说这是自己应该做的。

　　“男人婆”问“结婚狂”：“万一大宝一直在欺骗、利用你呢？”她说：“起码在我知道这么丑陋的事情之前，我还是应该伸出援手帮助他，否则我不会原谅自己的。”

　　作为书香世家出身的小女儿，她不想走家里安排的路，一个人孤身到上海闯荡，摸爬滚打多少年，踩过多少坑，才在上海稍微站稳脚跟。

　　她知道自己无法打破男女之间固有的权力关系，便以自己的方式在两性游戏的规则中游走。她一方面不相信男人，另一方面又期待爱情。在她不断输出的爱情宣言里，完全不给自己留退路。

　　《粉红女郎》不像《小时代》那样，花费大量的篇幅描述上海这座魔都的纸醉金迷，也不像《欢乐颂》那样，有着各种刻意的剧情和说书式的旁白，它有的，只有四个形态各异的女孩，以及她们如何在喧嚣的都市中找到自我。

　　以这两年为例，市面上就有《全职高手》《奋斗吧，少年！》《热血同行》等漫改剧播出，但即便在杨洋、易烊千玺等流量偶像的加盟之下，剧作也是反响平平。

　　漫画为表现人物形象和戏剧张力，通常都会展现很多夸张的剧情和人物言行，读者可以在静态的画面中产生无限的想象力。

　　但当纸张上的二维空间转变为影视中的三维时空，就需要编剧和演员通过自己的改编演绎填补上这块空白，这也是漫改剧的一大难题。

　　《粉红女郎》原著只是一个简单的四格漫画，没有具体的情节，只有鲜明的观点，这就需要编剧通过自己的创作，在不违背漫画主题的前提下，为四位女性角色赋予不同的个性和灵魂。

　　陈好作为一个直爽的山东人，却要饰演剧中最嗲的万人迷。她每天对着镜子练习抛魅眼、踩着十几厘米的高跟鞋扭屁股，终于做到“万人迷”骨子里透出的柔情似水。

　　同剧的演员胡兵后来接受采访，说：“陈好演完《粉红女郎》之后，整个人都变了。”

　　刘若英在拍《粉红女郎》的时候已经30多岁，她此前在观众心中印象最深的形象还是《人间四月天》里知书达理、坚韧美好的张幼仪。

　　原本刘若英想演的是“万人迷”，没想到导演让她饰演“又丑又痴”的结婚狂，这是她在看漫画时最不喜欢的角色，觉得她“毛病一大堆”。

　　但刘若英却通过自己的表演赋予了“结婚狂”新的生命力，她不再是漫画里那个傻里傻气的灰姑娘，在剧中，“结婚狂”一面秉持着对爱情最单纯的想象，对每一段感情都问心无愧，一面懂得照顾身边人的感受，为朋友排忧解难。

　　《粉红女郎》不着重描写阶层困境，但也有“男人婆”作为阶层跨越、屌丝逆袭的缩影；

　　《粉红女郎》不把大量的笔墨花在讲解女权主义上，却又借万人迷的口讲出一句又一句“男女平等”的爱情箴言。

　　编剧在把人物角色塑造得更丰满的同时，也不忘适时地加入一些更恢弘的主题，却又没有陷入无尽的价值观争斗之中，这或许也是当今漫改剧值得学习的地方。

　　在《涩女郎》最后一本漫画中，朱德勇在前言说，他做了一个梦，梦见这四位女郎对他说“我们不要你安排的生活啦！我们有自己想要的未来。”于是他停止了连载。

　　在戏外，粉红女郎们的生活还在继续，被其影响的一代少男少女也大多有了自己的事业和家庭。

　　挥别《粉红女郎》，我们迎来了《小时代》《欢乐颂》《上海女子图鉴》……但那一种奇幻感十足的“粉红世界”，我们却再也见不到了。

　　[2]《粉红女郎：四个美女自述“粉红爱情”》《新闻晚报》2003-04-20

　　[3]《粉红女郎翻拍，谁能再现万人迷的S形“媚态”？》三联生活周刊.2018-12-02

　　[4]《从涩女郎到粉红女郎：两岸著名艺人合作拍摄纪实》葛凤章、王跃