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前文提到电影电视本身就是一种视觉符号，更是一种视觉艺术，它通过画面来传递故事信息。而各种影像画面的塑造就是靠视觉符号来完成。我们经常可以看到说哪位导演在构图上精致完美、风格独特等等，那必定是由好的观念与形式融进影视作品中。
例如，在获得香港金像奖的电影《线人》，几次出现凌乱的线条构图，尤其在片尾荒废的教室，桂纶镁在一堆拥挤凌乱的桌椅中痛苦的反抗挣扎狭窄的空间寸步难行，导演试图用倒置的桌椅来营造场面的复杂纠结，观众通过密密麻麻的桌椅腿所营造的画面，能感受到主人公内心的惶恐、痛苦，暗示了“线人”无法逃离的厄运。再如，影片《硬汉2》中，导演时常以一个五角星军帽和一个军用水壶来作为“老三”出场前的镜头，硬梆梆的水壶是老三伸张正义的武器，也暗示了老三耿直的性格特点。这两个事物就成为了一个观众的记忆点——属于老三特有的符号。这些特有的视觉符号比语言在表述客观物象中更有创造性和隐喻性，构思的巧妙也让影片的画面更丰富，导演充分将主题与形式融合到一起，增加了新奇感，打破画面的常规构图，从而提升了作品的艺术气质
人类的情感丰富多样，表达方式也多种多样。而视觉符号的添加，便是其中表达的一种。运用得当，则使得影片表露的情感更自然，比对白、音响的表达效果更强烈，观众更加易于接受。例如，导演往往根据剧情的需要，考虑如何运用光的方向、质感、色彩、面积营造符合观众心理需要的效果。已有实例证明：鲜艳明亮的光线会给人带来轻松愉悦的心情，灰暗阴沉则使人感觉到压抑沉重，底光能制造出恐怖性效果，柔光和顶光则塑造出演员天使般的效果。如果这些规则能恰到好处的使用，则会给影视作品带来辅助效果。好莱坞经典影片《蒂凡尼的早晨》中，为了表达对奥黛丽?赫本的喜爱，导演用柔和偏黄的光线，映照在赫本精致美丽的面庞，宛若刚刚醒来的动人天使，让所有观众第一眼看到都为之动容，也不难想象到影片中的她作为上流社会交际花会得到多少人的青睐。视觉符号是通过视觉感知信息的，特有的指向性，可以暗示给观众心理感受。
不难想象，当影片中出现少林寺、武当山、大漠、客栈等等这些带有地狱色彩的符号，观众的情绪往往会自然而然带到神秘的武侠世界——与现实世界完全不同的空间，跟随主人公完成自己的武侠梦，国外的观众也是通过《卧虎藏龙》首先领略到中国功夫的魅力；而当国内的观众看到《PRADA的恶魔》《欲望都市》里频繁出现的各类世界名牌LOGO，也使得无数观影人热血沸腾，如此奢华的场景在日常生活中毕竟很少见。这些符号在影片中的出现，既传播了不同地域、不同时空形态各异的文化特点，也满足了满足现代人们情感上的需要。
信息爆炸时代，人们往往会产生大脑疲劳，文章开头也提到当今是“读图时代”，人们更倾向于接受视觉文化，因此，作为靠观看为主的电影电视，合理运用视觉符号在作品中的表现也是至关重要。
在日益频繁的国际交往中，视觉符号往往也代替语言进行文化交流。以好莱坞为首的美国影片，用特技和梦幻营造的大片占领了全球市场，而我们则以古老的东方文明与世界进行影视对话：《霸王别姬》对京剧艺术的展示，让西方观众对中国精粹产生了浓浓的兴趣，《卧虎藏龙》又让中国功夫名扬四海，《红高粱》里象征生命的奔放活力的“红”以及《大红灯笼高高挂里》里用来掩盖封建制度下荒诞、病态的男权主义的“红”，使得红色成为世人认可的最具中国特色的色彩符号……这些视觉符号都将中国的文化、民俗、精神传递到国外，展现了一个更为真实、生动的中国。
90年代初期，中国开始慢慢出现大批迎合西方想象的民俗片，东方的神秘与富饶，都是西方没有而感兴趣的。学者宋彦在其文章《新时期中国电影的现代性与后现代性研究》中解释是“为满足西方观众期待视野的带有意识形态色彩的虚构之物……也为满足追求陌生化效果的现代西方观众的观影期待”。当下，导演都在作品中加入了大量的或虚构、或真实的带有中国特色的符号。本文提到最多的张艺谋导演，可以说在传递中国文化的影视道路上起着举足轻重的作用，在他早期的大量作品中，为了追求画面效果的民俗性，选择了很强烈的视觉符号：无论是《红高粱》中的颠轿、《大红灯笼高高挂》中的点灯、灭灯、点长明灯、封灯，《菊豆》中的拦棺，还是《我的父亲母亲》中的掬碗，《炮打双灯》里的年画、鞭炮这些独有的民族风情，这些并不为内地观众熟知的文化情境，远离中国现实语境，却满足了西方观众的猎奇心理。也正是这些影片中的符号，让中国开始一点点展示给世人。在后期作品中，张艺谋掉入“大片”不能自拔，过于刻意的追求视觉效果，即使《英雄》《满城尽带黄金甲》中色彩斑斓的画面给我们带来感官上的刺激，《三枪拍案惊奇》服饰造型上的无厘头让人忍俊不禁，却形式取代了内容，丢了民族底蕴，失了文化精髓，在传播中国文化气韵上不免让人失望。
如今，与国外影视博弈已成为不得不为的做法，在追求文化价值标准的道路上却不能偏颇。中国文化的博大精深可以挖掘出更为深刻的文化符号，导演们有理由更谨慎的研读中国文化古典，挖掘更有深意的符号。陈可辛导演的作品《武侠》，便是很好的运用了“中医”这个代表中国古老医学的符号，导演通过电脑特技将人体脉络、穴位神经细致入微的展现出来，让徐百久展示了针灸这一古老技术。影片把吸引国外观众的“中国武侠”和科学、医学、微观这样独特字眼联系起来，从新的角度诠释了“武侠”，侠义的内涵从而赢得了国内外的认可。因此，视觉符号的在传播中国文化方面的前景广泛而深远，这是它重要的价值和意义。
视觉符号的运用范畴很广泛，既可以作为叙事元素，造型手段，也可以表达情感，传播思维文化。它独有的形象性与隐喻性，在情感诉求与文化传播方面有很重要的作用，已成为电影作品不可忽略的要素。视觉符号从艺术符号到影视表达的转化，使得我们有理由期待它在作品中有更具创新、更深层次的表现，它的使用前景将会受到更大的关注。
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