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在此前的文章中，我们讨论过的运用。临时音轨可以对影视配乐和混音制作等起到辅助作用，可以提高影视后期制作的效率，但这种生产方式在一定程度上还是会限制声音原创的空间和自由度。
影视工业的时效和标准化需求催生了依靠素材库构建配乐的工作方式，但渲染气氛不光是靠背景音乐，合适的环境音效有时其实更为重要。
如果想要强调故事发生在老北京，多半都会听到鸽哨儿声；如果发生在人迹罕至的旷野或是悬崖峭壁，一声鹰的长鸣就能最快地将我们带入其中。
影视剧中经常听到的声音，大多来自于红尾 (kuáng)。由于它的叫声音色洪亮、有标志性，而且录音材料也相对丰富，每当影视、游戏中出现鹰、雕和秃鹫的画面背后的声优往往都是红尾。
这些无法同期声的“演员”中，最有名的就是美国国鸟——白头海雕。当然，如果你听过它的真实叫声，恐怕也只会支持声音设计师们的决定。
鸟类中还有一位更劳模的声优——潜鸟。在一战欧洲的战壕、越南的丛林、埃及的沙漠、日本的深山、甚至霍格沃茨的禁林、维斯特洛和外星球，都有它们的“声”影。
实际上，潜鸟只生活在北美洲的河湖区域。对于上述那些跨国、跨星际的通告潜鸟表示“工作使我快乐”，如果恰巧被一只路过的澳大利亚笑翠鸟听到，它也会边点头边说“谁说不是呢”。
究其原因，自然是影视作品的气氛需要。笑翠鸟叫起来像猴子很容易给人丛林深处的感觉，而潜鸟的叫声更是独一无二，自带大调转小调和滑音的特质，是表现阴森、凄厉、神秘等氛围的最佳选择。
虽然我们确实无法要求所有的声音设计师都做最严谨的考证，而且这背后还有诸多法律的限制。但张冠李戴甚至有些用滥的声音，自然也引发了许多鸟类爱好者的吐槽。毕竟在沙漠里听到水鸟的叫声，怎么能叫人不出戏呢？
对于影视作品来说，声音的运营尤其重要，不仅可以表现地域、时节特征，还可以很好的烘托影片氛围。当然，合理的运用是重中之重。
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