对流行歌曲排行榜的批评、责难正在悄悄累积，一部《活着就是折腾》的小说更是被评价为勇敢地揭露了排行榜的“内幕”，而去年田震、今年孙楠拒领奖项则将这些热闹推向高潮。

　　曾几何时，中国大地上如雨后春笋般办起了大大小小的电台歌曲排行榜，给歌迷们带来了极大的喜悦，也造就了一批“DJ”明星。特别是以推动内地流行歌曲发展为宗旨的一批“原创歌曲”排行榜的兴起，着实对中国流行音乐的发展起到了呼风唤雨、摇旗呐喊的功效。回想90年代中期，不单业内人士对排行榜趋之若鹜，歌迷们也紧紧追随着排行榜上升降浮沉的歌星动态。

　　然后就变了，排行榜越来越大，内地原创开始与海外合流，原来一家家电台操作的年度大奖变成了各种各样的联合榜，仅去年一年中，这些联合性的颁奖典礼就有十余次，但随之而来的是意见越来越多，冲突越演越烈。

　　所谓规范的不严谨，是鉴于我们目前的流行音乐市场环境无法提供具有真实性和权威性的销售统计，而作为“流行”的文化，评定它的最重要指标当然应以市场销售为依据。这样，不管是否发行了唱片，任何单曲都可能进入排行榜，从而混淆了市场统计与新作宣传之间的区别，仅从这一点上说，排行榜就失去了作为市场指标的基本功能，也就无从在促进创作、鼓励新进上发挥作用，而其他非正常的因素却得以扩张和发展。

　　所谓商业因素的渗透，是颁奖活动的投资与回报直接与参加颁奖的歌手挂上了钩，因此才会发生多设奖，多发奖，千方百计争取大腕歌手参加并为给什么奖而苦恼乃至产生矛盾的结果。从这个意义上说，假如不能排除投资方——不管是电台自身还是赞助方、其他领域投资者——对评奖特别是设奖过程的主观干涉，排行榜就必定会出麻烦。

　　不错，这些问题过去较少发生，那是因为热情和良知在发生作用，但热情和良知代替不了规范和机制，没有相对稳定的游戏规则，没有对这种规则的认同，冲突的发生就是不可避免的，而在类似的冲突中，被忽视的是听众，被伤害的是双方，被影响的是事业。

　　故事总会演下去，歌总要唱下去，排行榜也总要办下去，但一片喧嚣声中，谁来对音乐负责呢？(北京日报 金兆钧)