近年来，来英国攻读电影类专业的中国学生逐渐增多，中国乃至亚洲电影在英国的放映也越来越多。伦敦中国独立电影节的策展人李若怯就是伦敦电影学院的学生。我专访了李若怯，请他谈谈自己在英国学电影的经历和组织电影节的经验。

　　前不久，伦敦中国独立电影节放映了包括贾樟柯导演的《小武》、吴文光的《流浪北京》、徐童的《算命》等在内风格不同的九部中国独立电影，吸引了英国电影研究界和普通观众的关注。

　　这个电影节的策展人李若怯即将从伦敦电影学院（London Film School）电影策展硕士（MA Film Curating）毕业。他的毕业论文主题就是中国独立电影史。

　　李若怯（以下简称“李”）：我从小就学钢琴，中学的时候开始喜欢摇滚音乐、流行音乐，玩乐队。一直都想成为一个音乐创作者，大学就学了作曲专业。毕业之后做了一段时间的音乐编辑，为广告、电视节目等创作音乐。

　　在这个过程中我接触到了很多电视、电影方面的东西，发现自己对这个领域非常感兴趣。一开始我只是编辑音乐，后来参与到拍摄中，最后基本上可以自己独立做一些事情。所以，当时就想，最好能在影视方面有专业的训练，就选择来英国学电影。

　　我们这个专业的三个学期中，只有第一学期有理论课程，第二个学期要学习一些如何使用胶片机等实用技能，第三个学期就是拍片。拍片的过程中，老师会在身边随时指导，如果犯了错误，随时为我们讲解。

　　我的毕业作品长13分钟，是小组作品。我还参与了其它四个作品的拍摄，在每个小组的角色不同。这些作品都是故事片。

　　李：我在伦敦电影学院（London Film School）读的是电影策展硕士（MA Film Curating），教你电影推广、发行以及组织电影节。它比较偏重电影美学，即如何评价和赏析电影。这跟我在布里斯托大学读的专业有所不同。

　　李：2004、2005年左右，我开始关注中国独立电影。那个时候独立电影还比较弱，远远没有如今的规模和影响范围。我在中国上大学的时候参与了一些相关活动。到英国之后，学习电影，也拍电影，因此结识了很多业内人士。平时大家聊起来，我了解到他们的状况是比较艰难的。

　　其实并不是所有的中国独立电影都有政治敏感性，独立电影状况不佳在很大程度上是因为中国没有电影分级制度。一部电影想要在中国院线岁的老人看。

　　因此，很多独立电影无法上映。而如果不能上院线，就无法得到足够的拍摄资金。因此，中国独立电影的状态比较惨淡。做独立电影的人，80%是非专业的，有记者、画家等等。他们在业余时间用自己的资金在拍独立电影。

　　我创办伦敦中国独立电影节也是想为他们做一些事情，让更多的人来关注中国独立电影，了解中国电影。

　　李：遇到的困难非常多。首先就是资金的问题。我们做电影节得到很多人的支持，特别是很多不计报酬的志愿者。即使这样，仍然有很大的资金缺口。电影放映场地租用费用和电影版权的费用是最大的开支。

　　著名导演贾樟柯、娄烨的作品都有外国发行商。我们需要与这些发行商联系，支付一定的费用才能拿到版权，然后放映。学校提供了一定的资金，加上各方捐助，我们才筹集到足够的资金。

　　李：在我看来是这样的，但可能还不够全面，因为中国独立电影内涵丰富，也有很多流派。我们从每一个流派中选择一部比较有代表性的作品放映，可以代表在这种特定的创作特点下产生的作品。

　　比如，青年导演刘伽荫的《牛皮2》代表了中国独立电影中的“个人电影”流派。这个流派的作品与观众、外界完全没有接触。

　　再比如，娄烨导演的《春风沉醉的夜晚》代表了同性恋电影这个流派。这个流派中有很多作品，我们选择这部影片是因为确实拍得很好，也获得过戛纳电影节最佳编剧奖。

　　李：电影节的观众中外国人比中国人要多，其中包括一些从事中国电影研究、中国社会研究的业界人士。我们也特意请来一些专家，比如著名影评家克里斯·贝瑞（Chris Berry）和尼克·罗迪克（Nick Roddick），还有诸如伦敦大学亚非学院（SOAS）、伦敦大学学院（UCL）、伦敦电影学院等高校相关专业的教师。

　　令我欣慰的是，观众中也有一些英国华人和留学生。有人看完之后对我说，感谢我们让他们看到这样的电影，因为如果不是因为电影节，他们根本没有想到中国有此类电影。这意味着电影节改变了一些人特别是华人对中国电影的看法，我觉得这非常有意义。

　　李：我在筹拍自己的剧情长片处女作，也希望将来能够把伦敦中国独立电影节继续做下去。现在已经有一些想法，还需要好好计划，也需要筹集资金。