电影《钢的琴》中，导演选取了一个新颖、陌生的题材，让观众在一种新的视角和全新的观看纬度，发现并获得一种新的审美体验模式和审美超越渠道，同时导演也选用了各种风格的熟悉音乐以及节奏感十分明显的音乐，以此来缩短观众与影片题材的陌生。俄罗斯民歌∶《三套车》俄罗斯民歌《三套车》是由列昂尼德·特瑞佛列夫所作，1901年歌曲在我国广泛流传，歌曲表现了马车夫深受欺凌的悲惨生活，音乐衬托曲子意境，指向忧伤、苍凉的旋律形象。歌曲出现在影片开头。

　　陈桂林和妻子小菊的谈话结束后，架子鼓的旋律响起，影片就此拉开了序幕。中景镜头下乐手们身穿黑色雨披，分别用萨克斯、小号、长号、手风琴等乐器先现演奏着歌曲的主题部分，强烈的d和声小调色彩，半音阶，小三度音阶的多次使用，将浓郁的俄罗斯乐曲风格展现的淋漓尽致。

　　先现主题结束后，画外音传来了女声的独唱，镜头由右向左横移，交代声源，主唱淑娴入画。淑娴撑着伞，身披黑色外套，里面穿着一件亮色的礼服，表情十分庄严。乐曲多由八分音符、大附点、十六分音符组成，波浪型的旋律线条，缓慢忧伤的音乐旋律完美的诠释了悲伤的氛围。

　　但乐手们在演奏得过程中，音高没有被完全精准的演奏出来，并且旋律也并没有按照歌曲原本的方式诠释出来，而是在演奉完第一遍主题旋律后，用进行了两次主题旋律的重复，使得不精于音律但却对音乐抱有热忱的工人形象跃然纸上。随后，画面场景切换为全景镜头，两根大烟囱映入眼帘，滚滚浓烟飘于天空，鲜艳的礼服和非专业的乐队，都暗示了上世纪70、80年代的环境和时代。乐手们和淑娴正在深情投入的演绎着，却被画外传来的声音被勒令喊停，经过画外音的声源与陈桂林的交谈得知，原来歌曲是为过世老人举办丧葬仪式的。

　　东德乐曲∶《Adieu》《Adieu》是一首由17hippies乐队演唱的一首歌曲。这首音乐作品在影片中仅演奏了前奏部分，但吉他和手风琴的完美配合，在快慢有致，对比有序的律动中展现了影片的时代环境，同时起到了连接画面的作用。丧葬演出结束后，陈桂林背着手风琴，骑着摩托车，穿梭在东北城市的大街小巷。背景音乐中响起吉他悠扬欢快的旋律，画面以陈桂林为视角，使用大全景、全景、固定镜头、横移镜头的方式将工厂铁路、居家小区等具有70、80年代小城市生活场景展现的淋漓尽致。

　　虽然乐曲片段建立在e小调上，但却丝毫未产生一些伤感的小调性色彩，且乐曲主要是由小三分解和弦的低音6，中音1、3，小三分解和弦的中音2、4、6和大三分解和弦的中音3、5、7组成，以向上模进的方式加以发展，使旋律发展充满动力。另外在节奏发展上，都是以分解和弦以及带连线的前八后十六与前十六后八构成，营造出两端时值长，中间时值短的视听错觉。无论是在旋律发展上，还是在节奏节拍的使用上，都具有浓郁而强烈的前苏联社会主义音乐风格。

　　瓦格纳钢琴曲《婚礼进行曲》乐曲片段选自瓦格纳的钢琴曲《婚礼进行曲》。该乐曲改编自该歌剧第3幕第一场的一首混声四部合唱，音乐赋予了甜蜜、神秘、神圣的意境，韵味悠长。乐曲《婚礼进行曲》本身为复三部曲式，但在影片中，只出现了第一部分。俯视镜头下，一个露天二层小区映入眼帘。唢呐、萨克斯、电钢琴、二胡从左至右相继入画，乐手们声情并茂的演奏着《婚礼，进行曲》。

　　附点八分音符的跳音与极富行进感的律动节奏交相呼应，十六分休止符的运用使旋律温馨浪漫，重音符号的连续使用，力度渐强减弱的对比，烘托着热烈的气氛，但影片并没有以钢琴演奏的方式展现该作品，而是将乐曲改用铜管配二胡的方式进行演奏，这使原本优雅、庄严的《婚礼进行曲》变得滑稽且无厘头。随着镜头横移，陈桂林西装笔挺，淑娴身着一身红色西服裙站在铁栏的后方，两人各自佩戴了一朵红花，仿佛是二人的婚礼。但在两人俗气又不乏幽默风趣的台词语言下得知，原来二人正在为胖头女儿和混混的婚礼做主持。

　　参差不齐的音乐节奏和高低不一的音高旋律，衬托着幽默风趣的主持词风雨送春归，大雪哗哗下、爱情能把雪融化、他们伴随着庄严而幸福的婚礼进行曲，破旧小区的楼房，将这场荒诞的婚礼展现的淋漓尽致。镜头再次切换为大全景，在陈桂林、淑娴二人的主持词中新郎新娘踏着音乐节拍，缓缓走向二楼。镜头视角再次切换，新娘和新郎径直向镜头的方向走来，而脸庞则被虚化，隐喻奉子成婚的婚姻也最终会走向失败。

　　在音乐即将结束时，一群鸽子被放飞，音乐声也逐渐减弱至消失，胖头女儿的婚礼就这样草率的结束了。《婚礼进行曲》是上世纪70年代工人阶级在婚礼上最常使用的一种钢琴乐曲，但对于工薪阶层来讲，钢琴是十分昂贵的乐器，他们支付不起，所以他们往往会请非专业乐手来进行表演。

　　而陈桂林作为混混胖头的工友，小乐队自然也担任了婚礼的演出人员。此外，影片对构图、画面运用到了极致，导演在这一画面中运用了全景镜头、横移镜头、等景别展现了上世纪居民小区的环境，锈迹斑斑的铁栏杆，电线错综复杂的挂在墙上，掉漆的墙面等等，引发了许多观众强烈的情感共鸣。手风琴乐曲1乐曲片段由口琴和手风琴演奏，轻快又不缺乏个性张扬的手风琴旋律和吉他醇厚细腻的音色，使乐曲具有浓烈的苏联风情。

　　夕阳西下，暖橙色的阳光映照在枯枝上，吉他奏出第一组和弦后，口琴清脆圆润的音色配合四组大附点的节奏节拍以及波浪型的音乐旋律，使电影中陈桂林和父亲两人站在路边看着夕阳西下这一场景，氛围显得格外落寞。陈桂林和自己父亲说到∶爹，回家吧，镜头画面一转，巴扬手风琴为伴奏的主调性织体展开，主题旋律进入，紧密的十六分音符让乐曲本身的基调变得欢快十足，大量的半音阶运用，例如中音7到高音1、中音3到中音4，以及波音的装饰的使用，赋予了乐曲本身浓郁的苏联风琴。

　　在背景音乐的衬托下，陈桂林骑着摩托车载着父亲，和父亲坦然地说起与小菊离婚的事情，父亲沉默不语。诙谐的台词语言和手风琴、口琴欢快旋律的相互交织，让原本乏味的骑车过程变得幽默、风趣感十足。此外，影片从不同的角度为观众展现了陈桂林和父亲行驶的这条主干道上的风景，褪成锈色的工厂管道和交错纵横的煤气管道，再一次真实地展现了时代景象。#头条群星10月榜#