报告文学是文学轻骑兵，是时代的旗手和号角。它通过人性力量来驾驭复杂现实，贴近时代的典型人物和事件。而在当下，我们有必要重提那句话：“走不到的地方不写，看不见的真实不写，听不到的故事不写”，这不能算作报告文学的写作优点，而是须反复强调的不可逾越的一条底线。这也涉及到报告文学写作的三个词汇。

　　当下的报告文学写作，大致出现下面三类情况：其一，发现某个典型性题材，与个人的知识储备和兴趣完全匹配，因为情愫发自内心，写作者全身心投入。这种情不自禁的热爱，会诱发一生的认知和思想，它们彼此碰撞交融，使写作者沉浸于感性创作的忘我境界，妙笔生花。如此境界可遇不可求。其二，接受委托，规定某个时间、某种扶持力度完成一部反映某项内容的报告文学作品。凭借写作者充分的文学准备，胜任不成问题。我们置身一个丰富多彩的智能时代，知识面、经验程度远不足以涵盖当下日新月异的现实生活，因此对每一种题材都能产生相见恨晚的感觉。在采访过程中，对所采写的人和事情愫渐生，爱屋及乌，接下来对这个人以及他所从事的事业和时代萌生热爱。其三，对某些题材，虽然始终激发不出情怀，但经过认真采访，深入挖掘，通过丰富的文学手段和艺术性弥补情感方面的缺失，客观地反映出现实生活里的人和事，维持住报告文学的文本特征，同样也能获得不错的阅读感受。

　　大凡文学作品，都少不了适合的结构。对长篇报告文学而言，结构是它不可或缺的艺术之美。没有一个构思巧妙的结构，显然无法使之进入优秀长篇作品的范畴。这不是倒叙插叙、巧妙剪接、双线推进等一些表象化办法能简单化解的问题，它必须与文本内容相匹配，因材施策，量身定制，达到优化整部作品的目的。

　　我们身处一个文体变革的时代，小说、散文等文学体裁已经在彼此兼收并蓄和取长补短，报告文学如何能独居一旁？是否可以运用散文化笔法描写环境、叙述事由和烘托氛围？又是否可以用小说塑造人物性格的手法，挖掘人物性格的特征，避免把人物神化成一尊完美无缺的铜像，扁平化到让读者感到虚假不真实？或许还可以借鉴流行文学的长处讲好故事，让作品呈现出流畅的阅读愉悦，甚至引入电影场景设计的镜头化处理，凸显画面感。从来没有谁定义过，借鉴了其他文学体裁的写法，就不像报告文学了。

　　在获取第一手真实素材的前提下做减法，筛选掉所写人物与事件中的零碎和杂芜，提炼出最生动精彩的成分，然后将所有文学体裁之长皆纳入麾下，为我所用，从而拓宽报告文学写作的边界。

　　当然，前提是不能忽略报告文学特定内涵的文体特性：夹叙夹议。报告文学文本中所有的“叙”都是为了“议”，议论体现了一位写作者胸怀境界。借助真实事件、人物的书写，达到思想的文学表达，强化主题的独特性、广大性和现实性。

　　报告文学的新闻和实证属性，决定了其内容必须是第一手采访所得。它不像非虚构文学作品，可以将此前的生活积累彼此叠加重组，犹如鲁迅先生谈“人物的模特儿”那样：没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。

　　报告文学有个三分之一定律：抓准有价值的新闻性报告、富有成效的采访和充满文学性的激情书写。由此可见，采访的重要性不容忽视。写作者在掌握和阅读大量背景资料的前提下，打开被采访者心扉，三两下抓住要害，挖掘到感人故事与人物生动的细节，务实求真，刨底穷根，不计时间，对一件件事、一个个人进行深度采访。只要认真投入，不漏过闪光点，最后淘到真金，便不失为一种有效方法。一旦采撷到始料未及的故事和细节，接下来的写作便如入无我境界，生活将感动你调动你升华你，继而激发出超越自我的书写能量。

　　采访最忌好像很尽力、也不乏激动，但结果成效甚微。如果获得的不是最有价值、最感人的内容，那便糟蹋了一个好题材。

　　激发对题材的热爱，认真到位的采访，再辅以各种文学手法的加持，报告文学作品从高原走向高峰将不再是虚言。

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